♫ fight the fade — where you go I go
♪ papa roach — help
♫ magnolia park — feel something

Люди, которых она любит, зовут ее Бабс. Услышав об этом, Джейсон выбирает обходной путь, хочет стать для нее особенным: называет ее Барби. Из его уст это звучит естественно даже, а ей определенно идет — она красивая, как кукла или та фарфоровая балерина, что стоит на каминной полке в поместье Уэйнов.

Барбара тогда отмахивается, смотрит на него очень строго, говорит:

— Не называй на меня так.
— Почему?
— Это слишком… слишком интимно.
— Хорошо… Барби.

После этого Джейсон учится называть ее так же, как все, но это особенное имя держит в памяти, хранит, как что-то очень ценное, что-то, что есть только у них двоих.

Барбара встречается с Диком, у них, кажется, все серьезно. Рассчитывать Джейсону как будто не на что, он сердится на нее и иногда злится: она старше него всего на каких-то пару лет, но с самого начала определила их отношения родственными почти, стала ему старшей сестрой и вела себя так же.

Она занимается с ним математикой, химией и физикой, проверяет домашние задания, откапывает все его заначки с сигаретами — и ни разу не сдает его Брюсу с Альфредом. Она берет с него доллар каждый раз, чтобы опустить в специальную штрафную банку за проскочившие ругательства, берет с собой в патрули, рассказывает ему о теории струн, о бесконечном космосе и далеких звездах в ночном небе, пока они сидят вдвоем на очередной крыше.

Барбара учит его танцевать в преддверии выпускного. Джейсон неловко шутит, что, может, она хочет пойти туда с ним, ведь пары у него никакой нет — она обещает подумать.

Они разучивают вальс — потом Джейсон, задумываясь о чем-то, машинально будет отсчитывать пальцами по столу знакомый ритм. Раз, два, три, раз, два, три. Эта привычка останется с ним даже после смерти.

Сам Джейсон читает ей вслух — иногда это какая-то классика, вроде «Мартина Идена», иногда дурацкие бульварные романы. Барбара лежит на полу, разметав по нему свои длинные рыжие волосы, и смотрит в потолок, улыбаясь, иногда что-то комментирует.

Они вместе начинают читать «Дюну», первые же главы захватывают обоих с головой. Непрерывное ощущение неминуемой гибели герцога Лето, гнетущее, вкручивающееся во внутренности, остается в тот вечер с обоими: Барбара говорит, что тоническая поэма Гарни Холлика о морском прибое, водорослях и чайках нравится ей больше. Джейсон берет с нее слово, что однажды они поедут вместе на море.

Ни на какое море они так и не едут.

Барбару находят в квартире ее отца, лежащей на полу в луже собственной крови. Пуля Джокера прошла навылет, но она выживает, хоть и не может больше ходить.

Барбара еще находится в больнице, когда непоправимое происходит уже с Джейсоном.

Джейсон чувствует, что все закончится очень плохо, когда едет в Курак на встречу со своей биологической матерью по наводке Джокера. Наверное, так чувствовал себя герцог Лето Атрейдес, когда отправлялся на Арракис, чтобы найти там свою смерть. Джейсон игнорирует все свои дурные предчувствия, потому что слишком зол на Брюса, потому что под плащом Бэтмена ему уже тесно, потому что в Кураке его должна встретить мама, а он так чертовски устал от одиночества — ни одна живая душа ему не принадлежала, Барбара не принадлежала, он нигде не находил себе места и не знал, к кому бы еще прибиться.

За ошибку приходится дорого заплатить: Джейсон платит своей жизнью, когда Джокер забивает его монтировкой, а потом минирует тот сарай к приходу Бэтмена. Как бы зол Джейсон ни был, в тот момент он мечтает только об одном — чтобы Брюс его спас. Брюс не спасает.

Домой возвращается только его тело. Джейсона Тодда оплакивают и хоронят на фамильном кладбище Уэйнов, совсем недалеко от родителей Брюса. Барбара появляется на его похоронах в инвалидном кресле: за какие-то пару недель Джокер лишил жизней их обоих.

Возвращается Джейсон уже не собой, но кем-то другим: первое время ничего о себе не помнит, не говорит, представляет собой набор рефлексов — нелепый отпечаток себя прежнего, само воплощение идеи того, что мертвым лучше оставаться мертвыми. Таким его подбирает Талия аль Гул, чтобы погрузить в воды Ямы Лазаря и сделать из него собственное оружие — оружие, которым собиралась поразить Бэтмена.

Яма Лазаря тоже что-то меняет в нем, меняет или открывает то, что всегда в нем сидело — Джейсон не знает, только ищет выход своей злости, направляет эту злость на Брюса. Брюс не спас его, не спас Барбару, он сломал их обоих и все, что сделал, — это подобрал новенького мальчика, свежего Робина, чтобы и того отвести на убой. Джейсон почти убивает его из желания мести, вовремя останавливается.

Клокочущую внутри ярость удается унять при виде Барбары. Его не было долго, после воскрешения Джейсон учился убивать и вернулся в Готэм Красным Колпаком. Барбара тоже успела измениться — сначала стала Оракулом, ища новое призвание, потом вернула себе ноги и плащ Бэтгерл.

Их пути много раз пересекаются, но встречи всегда заканчиваются примерно одинаково: попытками изменить то, что уже не поддается никаким правкам, с ее стороны, попытками убедить, что единственный способ оставить прошлое в прошлом это убить Джокера, — с его.

Джокера он в итоге и убивает прямо на ее глазах. Одного из. Да, их оказывается целых три, и Джейсон не уверен, что убил именно того, кто замучил их обоих когда-то, но собирается нанести визит вежливости и остальным. Барбара пытается остановить его тогда, но он ни разу не верит, что она в самом деле этого хотела. Когда она промахивалась в последний раз?

Барбара злится на него, но все равно ищет в нем что-то, за что можно зацепиться. Кажется, ей удается: она приводит его к себе в квартиру, смотрит этим своим непонятно что значащим взглядом, старается достучаться до его сердца. Она даже не представляет, какого успеха достигает в этом — на какой-то миг Джейсон верит, что у них могло бы что-то получиться. И верит настолько, что целует ее.

Она даже отвечает ему, но потом, опомнившись, говорит, что это было ошибкой. Джейсон ни на секунду ей не верит.

Уезжая из Готэма, он оставляет ей письмо. Лучше бы это был хотя бы телефонный разговор, но ему кажется, что всегда лучше оставить ей выбор — если она сделает вид, что никакого письма не было, значит, так тому и быть.

Письмо Барбара так и не находит, потому что уборщик сметает его вместе с прочим мусором в ведро. С самого утра она занимает беговую дорожку в зале и долго, упорно куда-то бежит. Или от кого-то. От себя, возможно. Потому что бежать от Джейсона ей совершенно не хочется.

Джейсон ищется в пару. Хочется поиграть во что-то по мотивам Трех Джокеров, взять их за основу и дальше строить что-то свое. Чувства какие-то определенно есть у обоих, только вот Барбара не хочет их признавать. Пока что. От Джейсона требуется быть очень убедительным, чтобы она передумала.

У персонажей есть конфликт, играть в него я тоже хочу. Джейсон убежден, что средства борьбы с преступностью и моральные принципы Бэтмена ужасно устарели, чтобы психи из Аркхэма реально кого-то боялись, их следует убивать. Барбара с этим категорически не согласна, но в ней тоже есть это темное желание мести за то, что случилось с ними обоими. Она ужасно зла на себя, на Джейсона, на то, что им пришлось пережить, однажды она и сама пыталась прикончить Джокера, но Джейсону ни за что не признается. В ней есть этот гнев, проблемы с агрессией, которую она все пытается контролировать, но не всегда может, она подавляет в себе жестокость, — и на всем этом я хочу сыграть.

Хочу, чтобы они дополняли друг друга, залечивали друг другу раны. Джейсону нужен кто-то, кто будет его заземлять, напоминать о том, что кроме бесконечной борьбы есть еще что-то настоящее, что у него может быть какая-то жизнь за пределами его альтер-эго — жизнь, которая будет принадлежать Джейсону, только ему одному, а не Красному Колпаку. Барбаре нужен кто-то, кто даст ей понять, что иногда можно быть слабой, а можно быть сильной и не бояться этой силы — не бояться быть жесткой, в чем-то жестокой, что она не должна быть идеальной и может положиться на кого-то кроме себя. На Джейсона, например.

Хочу в эти отношения, которые выросли из отношений названых брата и сестры, сайдкиков Бэтмена, друзей с юного возраста — Джейсону было шестнадцать, когда он погиб, Барбара старше года на три. В настоящем времени им 27-30; хочется, чтобы Джейсон уже немного перерос свой юношеский максимализм.

Мы будем играть в детективы и приключения, возможно, иногда слегонца хорроры, в херт/комфорт, найдем время для ангста и флаффа. Хочется какого-то роудмуви немножечко, наверное. Хочется, чтобы было много собственно отношений, мб какой-то романтики, агрессивного флирта в обе стороны, чтобы искры летели.

Важно, чтобы перспективы играть рейтинг вас не пугали. Если рейтинг вы не любите, вам со мной будет сложно.

Внешности, скорее всего, останутся рисованными.

Это микс Джейсона из префлэшпоинта, нью52 и Трех Джокеров. Никакой Всекасты не было, Отбросов не было, Уиллиса Тодда криминального авторитета, занятия Джейсоном Айсберг Лаунджа и прочего тоже не было.
Барбара тоже микс из префлэшпоинта и нью52 с Тремя Джокерами.

Иногда пишу быстро, иногда медленно, иногда падаю в спидпост.

Перед анкетой напишите в ЛС, пожалуйста, с примером поста. Персонаж очень важный для меня, очень надо, чтобы звезды сошлись.

Могу сыграть с Джейсоном еще и Хеленой. У Хелены и Вика Сейджа есть свой сюжет о чудесном воскрешении последнего, к которому можно присоединиться, если возникнет такое желание. Джейсон хорошо знает, что это такое — вернуться из мертвых, а еще он хорошо знает Талию, Лигу убийц и все, что вокруг.
Талии тоже могу отсыпать, кстати, кого угодно отсыплю, хоть Тима Дрейка и Дика Грейсона, если захочешь, но Барбара в приоритете, конечно.

мне нечего сказать, вы и сами все видите. хочу наконец-то закрыть все гештальты по атаке титанов. тонну стекла прилагаю.